「正月映画」という、「季節もの」があった。
たいてい「娯楽映画」のシリーズが話題になって、夏休み映画とは雰囲気で一線を画していた。
ただし、年に２回公開された、『男はつらいよ』は別格である。
「洋物」の定番は、『００７』だ。
ショーン・コネリーの後を継いだ俳優達は、自分なりの「００７」を演じるために、相当の苦労をしたと思うけど、なかなか「成功」した俳優が出なかったのは、やっぱり難しいからだろう。
それを俳優のせいだけにできなくなったのは、「米ソ冷戦の終結」で、明らかな「敵」の存在をイメージできなくなったことにも原因があるかと思う。
そこで出てきたのが、「人類の敵」としての宇宙人とかだった。
そしてもうひとつの「敵」が、「機械」になったのである。
なかでも発想の「画期」にあたるのが、『マトリックス』（１９９９年）だった。
この作品と、『ダビンチコード』（小説は２００３年、映画は２００６年）の共通は、前に書いた。
それは、続編『マトリックス リローデッド』（２００３年夏）での「発見」による。
「グノーシス」が共通だった。
皆殺しにあったというから、詳しいことはわかっていないというけれど、キリスト教初期の「グノーシス派」は、いわゆる『聖書』の嫉妬深い「神」ではなく、もっと「上」の「神」を信仰して、『聖書』の「神」を「悪魔」扱いしたから「邪教」とされて滅ぼされたという。
つまり、神界に「階層」があって、「入れ子構造」なのである。
機械が人類を「生体発電」として「培養する」のが現実世界で、「培養中」の人類には、機械が用意した「プログラム」によって、「仮想世界の夢」を見ながら生きている。
よって、そのプログラムを作った者が、「全てを支配する」という構造だ。
しかして、現実世界の人類は、「培養」から逃れて「抵抗する」。
ところがその「現実世界」も「抵抗」も、はたまた、「主人公」すら、プログラムされていると、「創造主」によって教えられることになる。
より複雑な「入れ子」なので、１回観ただけではこの「理屈」についていけない。
そしてついに『マトリックス レボリューションズ』（２００３年冬）の「三部作」で、「完結」したかに見えたのであった。
ところが、『マトリックス レザレクションズ』（２０２１年冬）で、「復活」した。
この間、１８年。
一作目からは２２年が経過しているので、導入には、過去の振り返り、という「おさらい」がある。
そして、現実世界は、ヒットが欲しい「会社」からの強い要請があって、あたかも「本作」が作られた、という「経緯」すら、「入れ子」の中に取り込んでいる。
その「時間経過」での現実に、三部作の監督・脚本は、ラリー＆アンディ・ウォシャウスキー「兄弟」だったけれども、この間に「姉妹」になっていた。
そして、４作目の本作は、「姉」の単独作品となった。
また、「アカデミー賞のあたらしい選考基準」（２０２４年以降）で書いた「基準」に準拠していることも「新しい」のである。
そもそもが、第一作目で表現された、「プログラム・イメージ」が、「縦方向の文字」が流れ落ちてくるところから、「日本趣味」が見てとれる。
「漢字とカタカナ」を模しているからだ。
日本人には、たまに落ちてくる「日」の字が目につく。
当時の監督兄弟の日本好きが随所にあるのも「観もの」なのだ。
さいきんは、劇場の設備が進化したので、上映中の足元照明がちゃんとコントロールされている。
なので、上映中に席をはずすのは、足元の危険とトレードオフの関係になるから、「エンドロール」で席を立つひとが少なくなった。
どうしてエンドロールで席を立つのかといえば、昔の映画館は大混雑していて、立ち見どころか床に新聞紙を敷いて観ていた。
それで、本編が終わったら、一斉に退場する混雑を嫌ったひとが、エンドロールになったらすごすごと退場して、混雑の緩和になったのである。
その意味で自己犠牲的なのだけど、どんなひとたちがこの作品にかかわっているのかについて、興味ない、という意思表示でもある。
これが嵩じて、エンドロールで席を立つことが、なんだか優位にある、という一種のマウンティングにもなったかに思う。
そうした点で、暗闇のなかで席を立つひとがまだいるのは、なかなかに興味深い行動なのだ。
それで作り手は、エンドロールに工夫を凝らす。
本作は、アクション映画の性格もたっぷりあるから、やたらと「スタントマン」の名前がたくさんあって、きっとこの中に自分の名前があるひとは、目をこらして観ているにちがいない。
延々と続くエンドロールの理由は、もうひとつ、コンピュータ・グラフィックスの担当者達の名前だ。
誰がどの場面を担当したのかしらないけれど、どこまでが現実の撮影で、どこがちがうのかという「入れ子」にもなっている。
そんなことをかんがえたら、どれもこれもがコンピュータ・グラフィックスのお世話になっているだろうから、この世がすでにマトリックスの世界でもある。
けだし、おそるべき人殺しアクションが続くのは、なんだか昔の『ゾンビ』（１９７８年）を彷彿とさせるから、子供に観させる映画ではない。
しかして、「現実世界」に戻るための赤いピルを選ばないと物語がはじまらないが、「マトリックスの架空世界」での幸せ感・安心感に留まりたいので青いピルを飲むひとの方が圧倒的だろう。
なんだか、あのワクチンのような機能がある。
だから、この映画を観ている我々は、青いピルを飲まされた側にいる、という立場に自然と＝強制的にされているのも、この映画の「仕掛け」になっている。
エンドロールを全部観れば、そのことがわかるのだ。